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可以说把隔壁河濑直美的饭碗抢了，是枝裕和极其重磅的处女作。回顾他各时期的作品，单论镜头语言，这部《幻之光》反倒是相当“出挑”的，有小津与侯孝贤的影子：大量自然光、环境光搭长镜头、固定镜头，塑造人物沉缓心境，直到《无人知晓》后是枝转变了他的风格。具体到影片的题材和内容，则是对“死之虚幻与生之希望”的总结。可以意识到，是枝的托物寄情，很大程度上是在于“物体的叙事性”，比如新干线、自行车这样的交通工具，也能埋设人物的心境。值得注意的是，浅野忠信总是被日本导演用来演幽灵的角色统摄全片——从《幻之光》（是枝）到《光明的未来》《岸边之旅》（黑泽清）到《临渊而立》（深田晃司），专注幽灵二十年。