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“不看未来活在当下”，问题是女主曾经有什么样的梦想、期许呢，没有梦谈现实就是耍流氓；事实上，她从一开始就熟练地制造效果，发挥表演人格，她是不自知么？从戏里跳出来发现陷入另一场戏，是作为身份反转的痛；开始同情底层，是挖掘演绎中真实的痛；于是她开始挖掘真正的痛苦、伤害；这套逻辑太顺拐了，太寓言化了，简直不像杜蒙塑造的人物。丈夫孩子在美景中丧生，似乎是印证着：真实同时拥有美化与残酷的一面，而他俩在车里温馨时光才是重要的。所以女主意识到制造梦幻虽然是自己擅长的，但并不重要，重要的是走在采访的路上、慢慢安排计划、留意脚边的墓碑和沼泽，在一场破坏事故后握紧身边人的手…