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看过这个挪威导演另一部柏林片《失踪顺序》，高度风格化小品化地呈现冷峻故事，而当需要电影化地改编和表达一部文学作品，丢弃以往的小聪明，似乎就撑不起这样的人生篇幅了（当然，仅看过其两部，理应没有判断权）。还不错的是，他几乎把时间控制在1999的现实冬天和1948的回忆之夏，短暂而没必要地闪回配角父亲的1956，将格局锁定为一个大风景之下的个人成长并为父故事。拍摄方面，对电影语言显而易见的熟练，又竟然与对文学作品词句的依赖（大量推进心理变化的画外音），形成一种本可以避免的矛盾。而特罗德女儿的出场更是糟糕的蛇足。