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诉诸微茫。开头的并置（爱情/历史）即是一种动机---以肉体感知并宽慰历史、现实与记忆的沉重苦痛。最终近乎不可避免（原因某种程度上构成作品的主体部分）地走向今夜的遗忘---在知晓爱情必然消逝前提下近乎决绝的归依与凝望，谓之“哀伤”或许不够恰当，一定程度上类似在广岛寻觅核爆的伤痕却归于静谧的对岸灯火的恬淡与微忽的情绪---“小”（纵然结尾的呼唤也丝毫没有升格的动机）。抛却作品本身的情绪，影像本身也始终是美妙至极的---因为“爱抚”，摄影机如两具肉体间的温存一般爱抚着人物，爱抚着广岛和内维尔，并以同样的方式爱抚着屏幕前的我。候车室的日语广播中宛若爱人在耳畔的呢喃，陌异的语言里唯一可辨的仅有姓名，被反复呼唤的姓名---Hiroshima。