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在伍迪·艾伦的影片之中，人物往往对自身的犬儒主义一无所知。而在米亚·汉森·洛夫的这部”知识分子影片“之中，于佩尔饰演的哲学教师却无时不刻面对后68的日常生活之下的自洽危机——来自现实世界的符号系统将其捕获至各种社会关系之中，而哲学著作中的篇章则形成了对这种状态的隐喻，隐喻的开始是思辨性的消亡。 L'avenir是一种即将到来的事物，在它的不断推迟与收缩之后建立知识合法性，成为知识中产的阶层护盾。影片的片名指向了一种反讽，正如影片开始的激进抗议。即将到来之事已经到来，令人物从知识之中回撤，投入到不断否定自身的“行动”之中。《将来的事》没有什么乐观主义，而是以一种不情愿的姿态出演了一部福音电影。在影片最后一个镜头，导演在一个圣诞家宴的结局之中将摄影机后拉，将人物褶皱在伯格曼式的室内空镜之中。